{"id":1720,"date":"2020-10-11T13:54:47","date_gmt":"2020-10-11T11:54:47","guid":{"rendered":"https:\/\/revesdecriture.com\/?p=1720"},"modified":"2020-10-11T13:54:48","modified_gmt":"2020-10-11T11:54:48","slug":"comment-ecrire-un-dialogue-qui-fait-mouche","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revesdecriture.com\/index.php\/2020\/10\/11\/comment-ecrire-un-dialogue-qui-fait-mouche\/","title":{"rendered":"Comment \u00e9crire un dialogue qui fait mouche ?"},"content":{"rendered":"

\u00c9crire un dialogue percutant est un must pour tout auteur qui se respecte.<\/p>\n

Pourquoi\u00a0?<\/p>\n

Parce que le dialogue est un des moyens les plus rapides qui soit pour \u00e9valuer la qualit\u00e9 d\u2019un manuscrit.<\/strong><\/p>\n

Un dialogue monotone et maladroit donne imm\u00e9diatement l\u2019impression au lecteur d\u2019\u00eatre entre de mauvaises mains.<\/p>\n

C\u2019est encore pire niveau \u00e9diteurs. Comme la typographie du dialogue se rep\u00e8re facilement, c\u2019est une des premi\u00e8res choses que les maisons d\u2019\u00e9ditions regardent quand elles re\u00e7oivent votre manuscrit. Un dialogue identifi\u00e9 comme mauvais conduira au rejet du manuscrit sans autre forme de proc\u00e8s.<\/p>\n

Mais la bonne nouvelle, c\u2019est qu\u2019un dialogue ma\u00eetris\u00e9 est aussi un des outils les plus efficaces pour am\u00e9liorer un manuscrit <\/strong>\ud83e\udd29<\/strong><\/p>\n

Comme le sujet me passionne, j\u2019ai effectu\u00e9 des recherches approfondies sur le sujet, et j\u2019ai d\u00e9gag\u00e9 des r\u00e8gles d\u2019or \u00e0 suivre pour \u00e9crire un dialogue du feu de Dieu !<\/p>\n

Alors, pr\u00eats \u00e0 passer \u00e0 la vitesse sup\u00e9rieure ?<\/p>\n

1 – La fonction premi\u00e8re du dialogue<\/h2>\n

Le dialogue est un des outils les plus puissants dont dispose un \u00e9crivain pour r\u00e9v\u00e9ler ses personnages<\/strong>, donner \u00e0 entendre leur voix propre, leur personnalit\u00e9 unique<\/strong>.<\/p>\n

Avez-vous remarqu\u00e9 comme le simple fait d\u2019entendre une personne parler en dit long sur sa personnalit\u00e9, son milieu social, son origine, son \u00e2ge ?<\/p>\n

A-t-elle des tics de langage ? Des expressions f\u00e9tiches ? Un accent ? Son registre de langage est-il rel\u00e2ch\u00e9 ou soutenu ? Quel est le d\u00e9bit de sa voix : ultra rapide ? Pos\u00e9 ? Soporifique ?<\/p>\n

Exemple dans La ballade de l\u2019enfant gris<\/em> de Baptiste Beaulieu, avec un personnage d\u2019infirmi\u00e8re en chef haut en couleur qui ne peut pas s\u2019emp\u00eacher de tenir un langage ordurier\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0L\u2019infirmi\u00e8re roule entre ses doigts le pendentif en or qui pend \u00e0 son cou. Un crucifix. Elle le fait toujours aller et venir nerveusement quand elle parle de la chambre 33.
<\/em>\u2014 Pourquoi tu lui racontes \u00e7a, Jo, pourquoi tu lui dis pas la v\u00e9rit\u00e9 ? Pourquoi tu es si\u2026 si\u2026 Trou du cul, trou de balle, tronche de cake, toqu\u00e9, tocard !
<\/em>\u2014 Tu veux dire si\u2026 l\u00e2che ?<\/em> \u00bb<\/p>\n

Veillez \u00e0 ce que vos diff\u00e9rents personnages aient des voix bien diff\u00e9renci\u00e9es. A ne s\u2019exprimera pas comme B, etc.<\/p>\n

Le dialogue montre la personnalit\u00e9 authentique de vos personnages.<\/p>\n

Il leur permet aussi d\u2019interagir entre eux, d\u2019approfondir leurs relations entre eux, et ainsi de faire avancer l\u2019intrigue<\/strong>.<\/p>\n

2 – Les pi\u00e8ges \u00e0 \u00e9viter quand on \u00e9crit un dialogue<\/h2>\n

\u00c9vitez les salamalecs<\/h3>\n

Un dialogue r\u00e9ussi est un dialogue qui sonne le plus naturel possible.<\/p>\n

Mais cela ne veut pas dire qu\u2019il faut retranscrire int\u00e9gralement ce qu\u2019une v\u00e9ritable conversation entre 2 personnes donnerait<\/strong>. En effet, nos \u00e9changes oraux sont tr\u00e8s souvent truff\u00e9s de mots, expressions, interjections parasites.<\/strong> Et les \u00e9changes de banalit\u00e9s, par contrainte sociale, peuvent durer tr\u00e8\u00e8\u00e8s longtemps.<\/p>\n

\u00c9pargnez-les \u00e0 vos lecteurs. Dans la fiction, ils n\u2019ont aucune utilit\u00e9.<\/p>\n

Exemple :<\/p>\n

\u00ab\u00a0 \u2014 Ah salut, Marie, \u00e7a va ?<\/em>
\u2014 Euh oui, en fait j\u2019ai un m\u00e9mo \u00e0 finir.
<\/em>\u2014 Ah mince, je ne voulais pas te d\u00e9ranger, d\u00e9sol\u00e9.
<\/em>\u2014 <\/em>Non non, aucun probl\u00e8me.
<\/em>\u2014 \u00c9coute, je vais me chercher un caf\u00e9, est-ce que tu veux que je te ram\u00e8ne quelque chose\u00a0?
<\/em>\u2014 Si \u00e7a ne te d\u00e9range pas, je veux bien un caf\u00e9 aussi.
\u2014 <\/em>Un caf\u00e9, super.
<\/em>\u2014 Avec du lait. Et deux morceaux de sucre, s\u2019il te pla\u00eet.
<\/em>\u2014\u00a0 Deux sucres, \u00e7a roule \u00bb.<\/em><\/p>\n

Rentrez rapidement dans le vif du sujet. Sabrez les \u00e9changes de banalit\u00e9s et les d\u00e9tails insignifiants<\/strong>. Franchement, \u00e7a int\u00e9resse qui, le nombre de sucres que Marie prend avec son caf\u00e9\u00a0?<\/p>\n

En revanche, il en va diff\u00e9remment si le d\u00e9tail est signifiant pour la suite de l\u2019histoire<\/strong>.<\/p>\n

Par exemple, si nous sommes \u00e0 la fin du livre et si Marie a dit \u00e0 Pierre au tout d\u00e9but du livre que le jour o\u00f9 elle prendra deux sucres dans son caf\u00e9, cela voudra dire qu\u2019elle est amoureuse de lui. L\u00e0, le nombre de sucres dans le caf\u00e9 prendra toute son importance\u00a0\ud83d\ude0a<\/p>\n

\"pexels-cottonbro-sucres\"<\/p>\n

Cottonbro<\/em><\/p>\n

\u00c9crire un dialogue sans info dumping<\/em><\/h3>\n

Une des plus grandes difficult\u00e9s, quand on d\u00e9marre une histoire, est de donner au lecteur des informations suffisantes pour qu\u2019il puisse rapidement situer les personnages et le contexte global<\/strong>.<\/p>\n

Mais sans pour autant avoir l\u2019air de caser les informations de mani\u00e8re artificielle.<\/p>\n

C\u2019est pour \u00e7a que la plupart du temps, d\u00e9livrer les informations via des lignes de dialogue ne fonctionne pas. <\/strong>Vos personnages auront l\u2019air de r\u00e9citer leur texte\u00a0!<\/p>\n

Un petit exemple\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0Paul aper\u00e7ut Marie assise dans le restaurant. Il se dirigea vers elle.
<\/em>\u2014 Bonsoir, Marie, je sais que tu viens ici tous les mardi soir et que tu aimes t\u2019asseoir \u00e0 cette table.
<\/em>\u2014 Oui, Paul. Et je sais que tu aimes bien porter cette cravate blanche et rouge, comme celle que tu portes ce soir.
<\/em>\u2014 Oui Marie, tout \u00e0 fait. Est-ce que je peux m\u2019asseoir ? Je sais que ton petit ami, Pierre, avec qui tu es depuis 5 ans, ne va pas appr\u00e9cier, mais il faut que je te parle.
<\/em>\u2014 Bien s\u00fbr, Paul, assieds-toi. Mais attention, je sais que ta jambe droite est sensible depuis que tu t\u2019es bless\u00e9 en jouant au tennis, et que les m\u00e9decins ont d\u00fb t\u2019op\u00e9rer pour te retirer trois tendons. <\/em>\u00bb<\/p>\n

Vous notez comme le dialogue a l\u2019air forc\u00e9\u00a0?<\/p>\n

Pour \u00e9viter l’info dumping, n’h\u00e9sitez pas \u00e0 lire l’article du blog : \u00ab\u00a0Ces erreurs d\u2019\u00e9criture qui plombent votre roman<\/u><\/a> \u00bb.<\/em><\/p>\n

Un moyen simple d\u2019\u00e9viter ce genre de travers\u00a0: demandez-vous si vos personnages connaissent d\u00e9j\u00e0 la chose dont ils sont en train de parler<\/strong>.<\/h4>\n

A priori, ils ne vont pas se raconter des choses que l\u2019un et l\u2019autre savent d\u00e9j\u00e0\u00a0\ud83d\ude0a<\/p>\n

Dans la vraie vie, Paul ne rappellerait pas \u00e0 Marie que Pierre est son petit ami depuis 3 ans. Elle est au courant, merci bien. Il lui dirait juste\u00a0: \u00ab\u00a0Je sais que Pierre ne va pas \u00eatre content<\/em>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Et inversement, Marie ne rappellerait pas \u00e0 Paul qu\u2019il s\u2019est bless\u00e9 en jouant au tennis et qu\u2019on a d\u00fb lui retirer 3 tendons. Elle lui dirait plut\u00f4t\u00a0: \u00ab\u00a0Je sais que ta jambe est sensible<\/em>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Si vous avez des informations de contexte \u00e0 faire passer, utilisez plut\u00f4t quelques lignes de monologue int\u00e9rieur avant de d\u00e9marrer le dialogue, ou m\u00eame \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du dialogue<\/strong>. L\u2019effet sera bien plus naturel, car le lecteur sera dans les pens\u00e9es du personnage. Par exemple, Paul pourrait ressentir une pinc\u00e9e de jalousie au c\u0153ur en pronon\u00e7ant le nom de Pierre, le petit ami en titre de Marie.<\/p>\n

Dire et les autres<\/h3>\n

Allez-y mollo sur les verbes associ\u00e9s aux lignes de dialogue.<\/strong><\/p>\n

Je sais, vous \u00eates un auteur. Vous adorez \u00e9crire. Explorer toutes les nuances de la langue.<\/p>\n

Du coup, les \u00ab dit-il<\/em> \u00bb, \u00ab dit-elle<\/em> \u00bb, c\u2019est un peu basique, \u00e0 la fin.\u00a0 Un peu monotone.<\/p>\n

On a envie de verbes plus complexes comme piailler, rugir, mugir, hurler, chuchoter, geindre, conclure\u2026<\/p>\n

Faites-le de temps en temps, mais n\u2019en abusez pas.<\/p>\n

Car ce qui est vraiment chouette \u00ab dit-il \u00bb, c\u2019est qu\u2019il est invisible<\/strong>. L\u2019\u0153il du lecteur passe sur lui sans le voir r\u00e9ellement, ce qui rend la lecture des \u00e9changes tr\u00e8s fluide.<\/p>\n

Alors qu\u2019un abus d\u2019autres verbes alourdit le dialogue.<\/strong><\/p>\n

Exemple\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0J\u2019\u00e9tais l\u00e0 le premier ! protesta Franck.
<\/em>\u2014 J\u2019ai 80 ans, je suis prioritaire, b\u00eala Yvonne.
<\/em>\u2014 N\u2019importe quoi ! gueula Franck.
<\/em>\u2014 Vous \u00eates odieux, g\u00e9mit Yvonne.
<\/em>\u2014 Allez, la petite dame en premier, trancha le caissier<\/em>.\u00a0\u00bb<\/p>\n

On y va doucement avec les adverbes<\/h3>\n

Dire lourdement, conclure tendrement, couper brutalement\u2026<\/p>\n

L\u00e0 encore, pas d\u2019interdiction absolue. Parfois un adverbe sera tout \u00e0 fait bienvenu pour appuyer le verbe.<\/p>\n

Mais bien souvent, il ne sera pas n\u00e9cessaire<\/strong>. L\u2019id\u00e9e exprim\u00e9e par l\u2019adverbe sera en r\u00e9alit\u00e9 contenue dans les mots de votre personnage, ou dans son attitude<\/strong>.<\/p>\n

Ex : \u00ab\u00a0\u2014 Ta gueule, coupa-t-elle brutalement.<\/em>\u00a0\u00bb<\/p>\n

Pas besoin de brutalement, \u00ab\u00a0Ta gueule<\/em>\u00a0\u00bb fait d\u00e9j\u00e0 suffisamment l\u2019affaire en termes de brutalit\u00e9 \ud83e\udd2f<\/p>\n

\u00ab\u00a0Couper<\/em>\u00a0\u00bb devient aussi inutile, d\u2019ailleurs.<\/p>\n

Pas de pass\u00e9 simple dans la bouche de vos personnages<\/h3>\n

\u00c0 l\u2019int\u00e9rieur du dialogue, de gr\u00e2ce, pas de pass\u00e9 simple.<\/strong> J\u2019ai un jour lu un livre dans lequel un personnage racontait des choses \u00e0 un autre en s\u2019exprimant au pass\u00e9 simple. Le passage \u00e9tait int\u00e9ressant par ailleurs, mais j\u2019ai trouv\u00e9 que ce choix narratif le massacrait compl\u00e8tement.<\/p>\n

Vous en connaissez beaucoup, vous, des gens qui s\u2019expriment au pass\u00e9 simple\u00a0en parlant<\/em> ? Comme par exemple\u00a0:<\/p>\n

\u00ab Belinda vida son verre de whisky.
<\/em>\u2014\u00a0\u00c0 l\u2019\u00e9poque, dit-elle, je travaillais \u00e0 Bogota. Un matin, le chef de la lutte anti FARC vint me voir dans me bureau. Il me demanda de l\u2019accompagner dans un village situ\u00e9 pr\u00e8s du QG des gu\u00e9rilleros. J\u2019acceptai, le c\u0153ur battant. Mais lorsque nous arriv\u00e2mes au village, il apparut vite que nous avions \u00e9t\u00e9 pi\u00e9g\u00e9s<\/em>. \u00bb<\/p>\n

Vous avez lu jusque-l\u00e0 ? Bravo, vous connaissez d\u00e9j\u00e0 les techniques pour \u00e9crire un dialogue fort !<\/p>\n

Mais restez encore un peu avec moi.<\/p>\n

Vous allez \u00e0 pr\u00e9sent d\u00e9couvrir les secrets pour \u00e9crire un dialogue qui saura piquer l\u2019int\u00e9r\u00eat de vos lecteurs et les passionner pour votre histoire.<\/p>\n

3 – Les secrets pour \u00e9crire un dialogue qui cartonne<\/h2>\n

Injecter du mouvement dans le dialogue<\/h3>\n

L\u2019id\u00e9e est d\u2019\u00e9viter d\u2019encha\u00eener de grands blocs de dialogue, sans aucune pause<\/strong>. Vous risquez de produire un texte monotone et ennuyeux. Et une narration r\u00e9ussie se nourrit de contrastes.<\/p>\n

La solution\u00a0? Pour certaines lignes de dialogue, substituez une action au traditionnel \u00ab\u00a0dit-il<\/em>\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a0dit-elle<\/em>\u00a0\u00bb.<\/strong> Donnez \u00e0 voir le non verbal. Cela identifie le personnage en train de parler et montre son attitude.<\/p>\n

En plus, cela rajoute un effet visuel int\u00e9ressant.<\/p>\n

Ainsi, au lieu de dire \u00ab \u2014 Tu fais toujours \u00e7a, dit-il<\/em>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Essayez plut\u00f4t\u00a0: \u00ab\u00a0Il secoua la t\u00eate\u00a0: \u00ab\u00a0Tu fais toujours \u00e7a.<\/em>\u00a0\u00bb<\/p>\n

Injecter de l\u2019action et du mouvement permet aussi d\u2019\u00e9viter de sombrer dans un dialogue purement m\u00e9lodramatique.<\/strong><\/p>\n

Exemple\u00a0:<\/p>\n

\u00ab \u2014 <\/em>\u00d4 Franck, comment as-tu pu me faire \u00e7a\u00a0? Comment as-tu pu me tromper apr\u00e8s toutes ces ann\u00e9es\u00a0?<\/em>
<\/em>\u2014 Je ne sais pas quoi te dire. J\u2019en ai tellement bav\u00e9.
<\/em>\u2014 Et les enfants, Franck ? Tu y as pens\u00e9 avant de ruiner nos vies ?
<\/em>\u2014 Jeanne, tu n\u2019as pas \u00e9t\u00e9 l\u00e0 pour moi depuis des ann\u00e9es. Tu ne me regardes m\u00eames plus. Je voulais juste ton amour, Jeanne. Pourquoi n\u2019as-tu pas \u00e9t\u00e9 capable de me
donner ton amour\u00a0?
<\/em>\u2014 Que vais-je dire \u00e0 ma m\u00e8re\u00a0? sanglota Jeanne. Ma vie est foutue.
<\/em>\u2014 Qu\u2019est-ce que je suis cens\u00e9 faire \u00e0 pr\u00e9sent ? hurla Franck. Je voulais juste un peu d\u2019amour !<\/em>\u00bb<\/p>\n

Cette sc\u00e8ne est d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s intense au plan dramatique. Retranscrire les propos des protagonistes en train de se disputer pendant 20 lignes n\u2019apporte pas grand-chose.<\/p>\n

Le dialogue serait beaucoup plus efficace si l\u2019un des deux se r\u00e9fugiait dans le silence<\/strong>, ou r\u00e9alisait une action forte<\/strong>, par exemple retirer son alliance et la jeter aux toilettes.<\/p>\n

\"argument-ryan-mac-guire\"<\/p>\n

Ryan Mac Guire<\/em><\/p>\n

Ins\u00e9rer de la tension dans le dialogue<\/h3>\n

Cr\u00e9ez de la tension et du conflit \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du dialogue, m\u00eame entre deux alli\u00e9s.<\/p>\n

Pas besoin de recourir forc\u00e9ment \u00e0 un affrontement en bonne et due forme<\/strong>, ou \u00e0 une sc\u00e8ne de col\u00e8re. Une tension subtile est d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s efficace<\/strong>.<\/p>\n

La tension peut provenir du fait que chacun des personnages poursuit un objectif diff\u00e9rent<\/strong>.<\/p>\n

Elle peut aussi s\u2019inf\u00e9rer d\u2019interruptions<\/strong>\u00a0: un personnage veut avouer quelque chose \u00e0 un autre mais est constamment interrompu, soit par une tierce personne (enfants, arriv\u00e9e inopin\u00e9e des voisins, etc\u2026), soit par l\u2019environnement lui-m\u00eame (t\u00e9l\u00e9phone, bruit\u2026).<\/p>\n

Ou alors les personnages en train de parler se distinguent par des visions du monde en totale opposition<\/strong>.<\/p>\n

L\u2019un des personnages peut \u00eatre tendu parce qu\u2019il a un secret, qu\u2019il a peur que l\u2019autre d\u00e9couvre ou apprenne quelque chose, ou que la conversation le renvoie \u00e0 un \u00e9v\u00e8nement traumatique<\/strong> de son pass\u00e9.<\/p>\n

Ici, vous pouvez jouer avec ce que le lecteur ne sait pas (myst\u00e8re), ou ce que l\u2019un des personnages ne sait pas (empathie, angoisse sur ce que va \u00eatre sa r\u00e9action).<\/p>\n

La tension peut aussi provenir de l\u2019atmosph\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale de la sc\u00e8ne, d\u2019une impression latente de menace ou de danger<\/strong>.<\/p>\n

Voil\u00e0 un exemple tir\u00e9 d\u2019un roman cher \u00e0 mon c\u0153ur, le somptueux Petit pays<\/em> de Gael Faye.<\/h4>\n

Nous sommes \u00e0 la veille du g\u00e9nocide au Rwanda et au Burundi. Les parents du narrateur se disputent. La m\u00e8re, une Rwandaise \u00e9migr\u00e9e au Burundi, veut tout quitter pour s\u2019installer \u00e0 Paris, tandis que le p\u00e8re, Fran\u00e7ais, n\u2019a aucune envie de quitter une Afrique qui lui permet une vie de privil\u00e9gi\u00e9\u00a0:<\/p>\n

\u00ab \u2014 <\/em>Tu causes, tu causes, mais je connais l\u2019envers du d\u00e9cor, ici. Quand tu vois la douceur des collines, je sais la mis\u00e8re de ceux qui les peuplent. Quand tu t\u2019\u00e9merveilles de la beaut\u00e9 des lacs, je respire d\u00e9j\u00e0 le m\u00e9thane qui dort sous les eaux. Tu as fui la qui\u00e9tude de ta France pour trouver l\u2019aventure en Afrique. Grand bien te fasse. Moi je cherche la s\u00e9curit\u00e9 que je n\u2019ai jamais eue, le confort d\u2019\u00e9lever mes enfants dans un pays o\u00f9 on ne craint pas de mourir parce qu\u2019on est\u2026
<\/em>\u2014 Arr\u00eate, Yvonne, avec tes inqui\u00e9tudes et ton d\u00e9lire de pers\u00e9cution. Tu dramatises toujours tout. (…) Tu vis dans une villa \u00e0 Bujumbura, pas dans un camp de r\u00e9fugi\u00e9s, donc arr\u00eate les grands discours, s\u2019il te pla\u00eet !
<\/em>\u2014 Je me fiche bien de ton passeport, il ne change rien \u00e0 l\u2019affaire, \u00e0 cette menace qui r\u00f4de partout.<\/em>\u00bb<\/p>\n

Tout y est. La discorde entre les parents, les tensions politiques qui montent, des visions du monde qui s’opposent.<\/p>\n

En bonus, voyez comme la tension et confrontation d\u00e9tournent l\u2019attention du lecteur et permettent d\u2019int\u00e9grer des informations sur le contexte et le pass\u00e9 de vos personnages<\/strong> sans sombrer dans l\u2019info dumping \ud83d\ude09<\/p>\n

J’esp\u00e8re que cet article vous aura inspir\u00e9 pour muscler vos dialogues !<\/p>\n

Photo de couverture\u00a0: Squeeze.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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